问题:唐家三少是当今网络文学界最火的作家之一,关于他,有很多的争议,对于创作,他持之以恒。但对于创意,很多网友说,十年来,每一次都能找到同样的感觉,同样的味道,对于唐家三少,这位网文之王,你们如何看待他在网络文学领域的贡献。他的小说,你们读过多少?

我国的青年评论家夏烈提出,网络文学为何受到青年热捧?青年亚文化成为主流文化的底色。

唐家三少不过是中国文学大坛的一只奇葩“网红”而已。

回答:

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谢邀!

我虽然自己也写网文,但不看网文,所以没有资格谈论唐家三少。

但愚以为不管什么作家,都要自强不息。

在文学日益边缘化的今天,网文为中国文学另辟蹊径,找到一条生路,功不可没,唐家三少们的贡献有目共睹。但是文学的最权威的批评家是时间,红极一时和湮没无闻是一些作家的宿命——注意这里不是说唐家三少。

据闻歪果仁现在胃口提高,翻译、阅读金庸武侠,有人说是网文为金庸先生铺了路。

就算铺路,这功绩也是巨大的,但如果说唐家三少和金庸先生可以相提并论,似乎为时尚早,所以唐家三少们还要努力。

网文如果形成太多的套路,粗制滥造的话,很难有所发展和突破,但由于写作准入门槛低,作者汪洋大海,这样的竞争环境使作者们乃至大神们不敢平庸。

竞争才有活力,纸质文学或曰纯文学,把一些作家惯坏了,以致评奖发奖,读者漠不关心,剩下作家们自说自话。但网络文学一味迎合网民,成天yy,似乎就真的只有休闲安抚的功能了。后现代了,文学的主题、价值,庄严、永恒又在哪里?人类面对的,是霍金的预言!

所以,对网络文学,我是矛盾的。

回答:

唐家三少由网络小说写手身份而立身立业名利兼收的事迹,俨然现代网络版的灰姑娘故事。

唐少当今网络文学大神的至尊地位可以说是被逼出来的。他的小说写作经历是一个典型的屌丝逆袭的励志童话。

今天的一切要回溯到15年前的一次或然事件,在不景气的IT业混饭吃的张威不幸被裁员,失意潦倒,尝试过种种底层劳力活,皆以碰壁失败收场。一年之后的2004年,他偶然听说在网络写小说可以有收入,便试着开始写《光之子》。这一写便一发不可收,之后的事情就广为人知了。

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唐家三少现象显示了互联网对文学创作与传播的巨大冲击力。互联网将文学的受众以几何级指数的形式增量,把小说写作与阅读这个曾经相当高雅小众的艺术活动一夜间变成了明星与粉丝之间的大狂欢。小说写作这样曾经纯粹的艺术创造也随之成为了充满商机的规模式经济生产。

互联网对文学活动的改变深刻,影响远远超出文学之外,波及到各个领域。经济方面上边提到,连教育、政治对网络文学的崛起也无法熟视无睹。张威现在除了写小说,开公司,参加综艺节目,还加入作协,被聘为大学教授,并出任新一届的全国政协委员。

唐家三少的早期创作如《光之子》,故事从小说中的我,长弓威,被父母送去魔法学院学习魔法开始,很明显让人联想到当时已风靡全球的《哈利波特》,语言也稍嫌随意、稚嫩,基本上是迎合小学年纪孩子的口吻。

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到了后期的作品如《天火大道》,语言明显成熟老到许多,比喻及细节描写很精致,对情节发展的把控也相当从容了。

仅从《天火大道》看,唐家三少受粉丝热捧不是偶然的,他连续5年荣登网络作家富豪榜首也是一个经济指标的证明。

(图片来自网络)

回答:

“中原五白”可不是浪得虚名,先不说唐家三少的文笔如何,就看其数年如一日的从不断更已经很厉害了。想当年,三少出道的时候,我婚还没结,现在孩子都打酱油好几年了,而三少的文风依旧,还是原来的配方,还是原来的味道。再读其作品,竟还有些小怀念呢😄
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回答:

就我本人而言觉得唐家三少在走下坡路,最早期的《狂神》《琴帝》再到巅峰时期的《斗罗大陆》《天珠变》,我感觉从《神印王座》’再到《绝世唐门》看的人审美疲劳了,觉得不在有以前的新意了,但是唐家三少的数年如一日的更新绝对是作家中的典范!

他认为,网络作家背后的付出比常人想象得多得多,对于他来说每天工作16个小时也是常事,买书、读书和阅读网络文学,是他平时的爱好。成绩也让人艳羡,出版超过200种书,销售了1000万-1500万本书,值得注意的数据是,网络的收入只是占他总收入的不到5%。

不知道各位看到此,是否明白了其中的文义。

他的作品,自然也是蜚誉参半,有人好这口,有人不好这口。

唐家三少的作品最大的特点,就是万变不离其中。固守是一种美德,专一是一种情操,所以读他的作品,每一次都能找到同样的感觉,同样的味道。

唐家三少的作品最大的缺点,就是已经成为了写匠。规规矩矩的套路,有板有眼的千篇一律。

从青年亚文化到融入主流文化,网络文学在成长,逐渐受到官方重视。近5年来,中国作协吸收165名网络作家入会,约占新发展会员的7%。在中国作协第九次全国代表大会上,唐家三少当选主席团委员。

看官且慢,上述话语只是由衷的肯定了其人身上宝贵的优点和长处,但是话锋一转,其实本人对其真实的评价就是:寡而无味,淡而无趣,

此语何谓?唐家三少本人在参加湖南卫视的《天天向上》节目时,曾经自曝由于小时候爱喝豆浆,还总是加三勺糖,所以他才取名为“唐家三少”。

豆浆何物也?过去的老北京把之称为“豆汁儿”,京派文化中独具特色的传统小吃,据说早在辽宋时期就已在北京地区盛行,而在清朝乾隆年间成为宫廷的饮料。

豆汁儿本来是北京普通老百姓的最爱。常喝豆汁儿,会上瘾。北京的穷人喝豆汁儿,有的阔人家也爱喝。豆汁儿是什么味儿?这东西是绿豆发了酵的,有股子酸味。不爱喝的说是像泔水,酸臭。爱喝的说:别的东西不能有这个味儿——酸香!这就跟臭豆腐和起司一样,有人爱,有人不爱。

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网络文学与传统文学,谁胜谁负或许并不重要,一边是经典,一边是市场,作家三棱军刺观察:“传统文学和网络文学总有一天是要融合的,有朝一日,现在的网络文学就是传统文学,应该鼓励网络文学与其他文学一样,百花齐放。”

回答:

在目前的海外网文用户中,学生群体占比达到52.9%。从学历来看,本科及以上读者为51.4%,专科及以下读者为48.6%,学历差异程度相对较低。在地域分布上,用户占比最高的地区为欧洲,其次为北美洲,分别为29.8%和27.7%。而读者人数排名前五位的国家分别为美国、巴西、印度、加拿大和印度尼西亚。目前,海外英文网文用户总数约有700万+。

如何评价“橙瓜网络文学奖”网文之王获得者唐家三少?

唐家三少是我大国文坛中小白文领域为数不可多得的园丁,抑或可以称之为写匠,其非凡的贡献就是秉持了中国人勤劳耐久的光荣传统,生命不息,创作不止。其勤奋、努力、聪明、著作等身、

而且自2004年开始踏足网络文学创作,已经创作了无数本的畅销作品。在创造文学价值的同时,唐家三少同样收获了名与利:蝉联网络作家富豪榜冠军,年收入数千万;而且还成为了中国网络文学的代表人物之一。

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南京师范大学文学院教授何平提出,很多时候,我们的批评家一边指责普通读者沦为“点赞手”,另一边却放不下身段去下比“点赞”更多的批评功夫。他们也看不到对中国文学最及时有效的批评已经不是在传统的文学期刊和专业批评刊物,而是在“豆瓣”的一个个小组。

敲黑板,重点来了,对于这位网文之王,如何看待他在网络文学领域的贡献?

其实一句话足以,多说反倒贬损了本人的格调,累而无益,而且本人毕竟现如今眼目前下还属于义务答题阶段!更无必要耗费本人的精血。

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网络文学的方向在哪里?作为网络文学老兵的黄志强,从2003年开始从事这一领域:“网络文学一定会有质量打败数量的一天,成名之后的作家一定会严格要求自己的作品,这一点大家不用担心,要给予网络作家一点时间。”

可是,有人还是看不上网络文学,认为网络文学总是谈钱,太俗!甚至有人说,网络文学被资本控制,不像传统文学能给人启蒙。

2017年,艾瑞咨询发布了《中国网络文学出海白皮书》显示,从输出国家来看,从最初的东南亚,到日韩地区,再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美地区。目前,我国的网络文学,足迹已遍布20多个国家,被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。从类型来看,玄幻、仙侠、历史、言情等类型占据了海外网文的大多数,并以其独特的娱乐性和“爽”感,受到众多海外读者热捧。

很多人质疑网络作品质量,却很少有人关注网络作家群体。网络作家最怕的一个词——“断更”,也就是间断了更新的意思,影响读者的阅读体验。

就有这样的现象,有的批评家对网络文学评论前,阅读准备并不充分,看不完小说是常事。因为一部网络文学动辄上百万字,存在前部分不太精彩,随着作者渐入佳境,后半部分更加流畅的现象。

中国网络作家富豪榜上榜作家鱼人二代介绍自己的创作经历时直言,就连在新婚之夜和老婆生孩子当天,他还在坚持写作。为什么?他说:“在网络上找到了自己的舞台。”

网络作家;底线;网络文学;孩子;作品

他认为,对于网络文学的评价不能一棍子打死,与以前的武侠小说一样,年轻人都特别爱看,原因就在于符合一种张扬奔放的人性需求。他强调,社会管理者一定不能忽视这一点。

“没有网络我不会写作。”因为小时候喜欢喝豆浆,总是加三勺糖,取名“唐家三少”
的张威(“糖加三勺”的谐音),是很多网络作家的偶像。

姓名:章正 工作单位:

很多人诟病网络文学的内容存在低俗和质量不高的现象。如何判断网络文学是好是坏?

何平坚持认为,网络文学不能从传统的文学中抽取审美教条。网络文学和传统文学究竟是否互斥?传统文学就是通俗的,五四文学从来没有反对过通俗文学,网络文学也是通俗的。因此,通俗不能作为网络文学的识别指标。

唐家三少对此回应,中国的网络文学已经走出国门,讲的就是中国故事。文学创作者如果避讳谈经济,没有资本的支撑,大量的网络文学很难走出国门。

很多人质疑网络作品质量,却很少有人关注网络作家群体。网络作家最怕的一个词——“断更”,也就是间断了更新的意思,影响读者的阅读体验。

统计数据显示,截至2016年年底,中国网络文学市场规模已达90亿元,产业规模自2012年起保持超过20%的年增长率。

他经过测算,发现他的读者年龄段在8岁至25岁之间,其中也有分层:改编的漫画主要针对8岁至12岁的孩子,12岁至15岁的孩子喜欢购买纸质书,其他都是在网上阅读。

作者简介

为什么在中国的土壤上才能生长出网络文学?夏烈分析,国外的知识产权保护深入人心,更加习惯纸质出版。因为机缘巧合,中国的网络文学经过了野蛮生长,与资本运营结合在一起,这是一种民间智慧的结合,这是一种中国创造,不妨顺势而为尊重人民的创造。

“自己写的东西要敢给孩子看,正能量的东西才能长久。”唐家三少提出网络文学的标准,这是网络作家的底线。

他认为,网络文学就是网络文学,是传统文学无法包容的。网络文学对中国文学的巨大贡献,就是类型文学的开疆拓土。值得注意的是,他也提出,网络文学在价值观方面要有底线。无论是作者和评论家,这一条已经成为共识。对于低俗的网络文学,已经形成了抵制的共识。

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